延安榆林山高水長思寶玻璃杯定制 中所沒有的，然而卻裝飾于器物的顯著位置來表現(xiàn)，這是奴隸主借以欺騙愚弄百姓，鞏固自己的統(tǒng)治地位的一種意識形態(tài)。青銅紋飾種類繁多，它反映了歷史的風(fēng)貌和時代的特點，也反映了古代不同時期工藝水平，因此

，它與器物的造型諧調(diào)統(tǒng)一。什么樣的器物在何部位裝飾何種花紋，是有規(guī)律的。

  因為夏代晚期的青銅容器至今還發(fā)現(xiàn)的很少，紋飾的資料不豐富，但從夏代晚期的陶器和玉器的裝飾情形來看，是以動物組合為主的，與青銅兵器同墓出土的玉柄形器上已有多疊層的獸面紋裝飾。而偃師二里頭遺址出土    春秋戰(zhàn)國時期，銅器的裝飾紋樣多為單層，既無對稱，又無中點，少有底紋。紋飾圖案多以粗大的蟠螭紋、細(xì)小的蟠虺紋、絢(繩)紋、貝紋、鳥獸紋居多，而且多為帶狀。此時期紋飾纖巧細(xì)密，富于變化。戰(zhàn)國末期，

  戰(zhàn)國以后，尤其是兩漢時期，銅器的鑄作更加簡單，工藝也愈加樸素，器物以平素者居多，簡潔粗疏的花紋甚少，但取材于現(xiàn)實生活中的形象卻多起來，如河北省滿城漢墓出土的長信宮燈和陜西茂陵出土的“陽信家”竹

節(jié)形鎏金的博山爐，以及東漢時期的馬踏飛燕等，皆為現(xiàn)實生活中的器物，卻鑄成動物、植物、山水人物形象，又多富有想象力。西漢以后，銅鏡上的紋飾圖案更加豐富，花、鳥、蝶、蜂、龍獸、龜魚以及人物故事等，題材