黃胄（1925年3月—1997年4月23號），畫家，社會活動家，收藏家，中國第一座大型民辦藝術(shù)館——炎黃藝術(shù)館締造者，中國畫研究院、中國工藝美術(shù)館籌建者。黃胄美術(shù)基金會設(shè)立者黃胄獨創(chuàng)性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨范式，拓展了中國畫藝術(shù)語言。黃胄的社會活動與藝術(shù)實踐，對中國文化藝術(shù)事業(yè)做出了杰出貢獻。有大量藝術(shù)作品及《黃胄作品集》、《黃胄談藝術(shù)》等三十余部著作傳世。

近期我公司征集了一幅黃胄毛驢圖，整幅為紙本水墨設(shè)色畫作。畫卷為縱卷，長99cm，寬49厘米。圖中驢嬉戲玩耍的場景，構(gòu)圖飽滿，黑色筆墨把常見的家畜描繪的栩栩如生，筆走龍蛇、簡練傳神，寥寥幾筆，形神盡顯。黃胄以驢為題材的作品很多，作品將四頭驢畫于一幅，最上一組有三頭，是畫面的主體，取正面、側(cè)面姿態(tài)；左下角一頭為一組，又背、側(cè)兩種姿態(tài)；豐富多變的姿態(tài)組合，可見黃胄對畫驢的高度熟練。作品筆法奔放，墨色變化豐富，筆意簡練而形象準確。黃胄的畫極注重造型，線條粗獷、遒勁，筆墨淋漓盡致。作為動物畫大家，在他一生的創(chuàng)作中，筆下的動物，常被賦予忠誠、正直、勇敢等人格化的審美特征，但也能回歸到生活本身的溫馨和詩意。他善于捕捉動物的表情動態(tài)，畫畫手法多樣化，潑墨與勾勒語言在畫面上形成鮮明對比，使筆墨與造型美高度統(tǒng)一，可從中感受到其眼光獨到的一面。黃胄一生畫驢無數(shù)，被譽為世界聞名的“畫驢大師”，他筆下的毛驢可與齊白石筆下的蝦相媲美，所以此畫極具收藏價值和藝術(shù)觀賞性。

在20世紀，中國近代美術(shù)史進入到了最為輝煌也最值得書寫的歷史時期，一大批風格迥異的杰出國畫藝術(shù)家造就了這一段豐富燦爛的國畫發(fā)展史，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)現(xiàn)實生活的作品，彰顯了中國畫在一個時代的偉大復(fù)興。1991年，黃胄任中國第一座大型民辦公助的現(xiàn)代化藝術(shù)館——炎黃藝術(shù)館藝術(shù)館館長，并捐獻出自己收藏的古代書畫文物200余件和代表代、速寫作品1000余件。炎黃藝術(shù)館在保護、弘揚民族藝術(shù)，推動藝術(shù)教育公益事業(yè)發(fā)展以及加強國際文化交流等方面做了很多工作，黃胄的藝術(shù)道路、治學(xué)精神以及對推動民族文化發(fā)展的執(zhí)著追求，在國內(nèi)外影響深遠。黃胄在豐厚的生活根基上，形成鮮明的個人繪畫風格，是國內(nèi)最早突破蔣徐體系的人物畫家，也為當代美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了積極和深廣的影響。

黃胄非常喜歡畫驢，黃胄在1949年參軍后來到了新疆，從此一生與新疆結(jié)緣，創(chuàng)作了大批反映祖國大西北的作品。后隨師趙望云赴八百里秦川、廣袤浩瀚的新疆寫生，所見最多的動物就是毛驢，故對毛驢印象最深。部隊駐地老百姓家家戶戶養(yǎng)毛驢，黃胄助民勞動學(xué)會了飼養(yǎng)毛驢，黃胄曾長時間觀驢、放驢、與驢接觸、以驢為友、和驢對話，這或許就是他藝術(shù)創(chuàng)作的生活源泉，黃胄先生認為，驢是人類忠實的朋友，在中國的傳統(tǒng)文化里，毛驢一直是低賤卑微，甚至是愚鈍的象征，但在黃胄的眼里，毛驢卻負載著他所崇敬的美德，他筆下的毛驢形象溫良恭順、忍辱負重、鞠躬盡瘁、死而后已。人們常說生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，黃胄先生則更徹底，他認為“生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉”。黃胄當時曾說，也不知道為什么主義奮斗，但對現(xiàn)實生活中的到處是貪官污吏深惡痛絕，作為畫家必須反映老百姓的苦難生活，可以認為黃胄先生是一位純粹的藝術(shù)家。

黃胄畫驢數(shù)十年，最初他是為了搜集生活素材進行創(chuàng)作，“雖不及牛馬高貴，卻能經(jīng)風雨、耐霜雪，忍辱負重，辛勞終生，憨絕癡絕”，從黃胄的話中盡顯他對驢的喜愛之情。后來，黃胄有意把畫驢當成了錘煉筆墨的主要途徑，一直未曾間斷。隨著孜孜不倦的探索和研究，慢慢地達到了精妙入神的境界，成為他最擅長的繪畫題材。黃胄畫驢由于是從生活中而來的創(chuàng)作，在他的作品中，幾乎都有毛驢的形象出現(xiàn)，筆下的毛驢構(gòu)圖豐富多變，形態(tài)組合更是生動多姿，既造型準確又具有筆墨趣味，毛驢形象生動、自然、可愛，具有濃郁的生活氣息和情趣。在那個時代，國人接觸到了西畫體系的理論和技法，開始嘗試和研究將西方寫實元素運用到我們的傳統(tǒng)繪畫當中，但是國畫筆墨和素描造型技法的融合一直無法解決。黃胄的水墨毛驢成為他解決筆墨和造型關(guān)系的突破點，實現(xiàn)并解決了一直困擾著當時國內(nèi)美術(shù)界筆墨和造型統(tǒng)一的問題。他獨創(chuàng)性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨范式，拓展了中國畫藝術(shù)語言。他的作品寫意里有工筆，也有重彩的東西，這些都容納到非常和諧的一個狀態(tài)里，這個能力是沒有人能比的。

黃胄善于運用速寫的表現(xiàn)手法抓住事物的生動形態(tài)，線條流暢，不拘筆法，風格奔放，作品富有濃郁的生活氣息。他創(chuàng)作精力旺盛，生活積累豐富，往往畫大幅作品也無需起稿，放筆直掃，筆下所出奕奕有生氣。黃胄先生是新中國繪畫史上重要開拓者，他將西方素描與中國筆墨相結(jié)合，他全新的精神、意境、手法開辟了中國水墨畫的新時代，彌補了嚴格繪畫寫實帶來的弊端。黃胄把西方的素描與中國筆墨結(jié)合的很成功，更加突出了所塑造對象的生動性和筆墨的流暢性，他筆下的毛驢可稱得上筆墨趣味獨特，造型熟稔，當世之人無出其右，達到了爐火純青、出神入化的地步。

這件作品初看十分平淡，玩味后，似能發(fā)現(xiàn)它的長處，第一，筆墨十分簡練，幾乎沒有多余的廢筆，但將毛驢的外形，神氣皆表現(xiàn)了出來；第二，質(zhì)樸無華，黃胄有許多作品筆墨飛動、神采奕奕，但這件作品有異趣，是“無意于佳乃佳”的產(chǎn)物。2023年5月，根據(jù)《國家文物局關(guān)于頒布1911年后已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，其作品已一律不準出境。