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藝術(shù)專(zhuān)業(yè)論文發(fā)表江西職稱(chēng)評(píng)獎(jiǎng)投稿國(guó)級(jí)文藝學(xué)術(shù)刊物

  • 發(fā)布時(shí)間:2019-08-21 18:13:19,加入時(shí)間:2016年12月22日(距今3180天)
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《中國(guó)文藝家》征稿函

中國(guó)文藝家

Literati and Artist of China

基本信息

主辦單位:中國(guó)文聯(lián)出版社

出版周期:月刊

ISSN

CNJ

出版地:北京市

語(yǔ)種:中文

開(kāi)本:大16開(kāi)

創(chuàng)刊時(shí)間:1954

出版信息

來(lái)源數(shù)據(jù)庫(kù):精品文藝

出版文獻(xiàn)量:6767 篇

總XIA載次數(shù):39661 次

參考欄目

文藝教學(xué)、戲劇曲藝、文化產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意設(shè)計(jì)、語(yǔ)言文學(xué)、民族文化、書(shū)畫(huà)鑒賞、影視評(píng)論、文學(xué)作品、音樂(lè)舞蹈、美術(shù)、書(shū)法、建筑、雕塑、攝影等部門(mén)藝術(shù)理論和創(chuàng)作實(shí)踐研究,外國(guó)文藝?yán)碚、文藝思潮、文藝流派的研究?/p>

稿件要求

作者來(lái)稿務(wù)必做到以下幾點(diǎn):

1、通過(guò)電子郵件將稿件發(fā)到我刊投稿信箱:

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2、投稿郵件標(biāo)題格式:《中國(guó)文藝家》+作者姓名+投稿

3、論文應(yīng)追求觀點(diǎn)、方法等的原創(chuàng)性和新穎性,保證論據(jù)的科學(xué)性和準(zhǔn)確性,以及表述的邏輯性。論點(diǎn)明確,文字精練,數(shù)據(jù)可靠,圖表清晰,尚未發(fā)表過(guò)的原創(chuàng)作品,述評(píng)文章必需有作者自己的觀點(diǎn)和見(jiàn)解,文章2200字符左右。

4、文稿編排順序:中文題名,作者中文姓名,單位、所在城市、郵政編碼,中文摘要(應(yīng)含文章研究目的、所用方法和主要結(jié)論),關(guān)鍵詞,中圖分類(lèi)號(hào),文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼,引言,正文,參考文獻(xiàn)。首頁(yè)下腳注明基金項(xiàng)目名稱(chēng)及編碼,作者簡(jiǎn)介(包括姓名、出生年、性別、籍貫、職稱(chēng)或?qū)W位、主要研究方向)。

5、正文圖、表應(yīng)附在文中相應(yīng)位置,寫(xiě)明圖序、圖題。表格采用三線表、寫(xiě)明表序、表題。計(jì)量單位采用中華人民共和國(guó)法定計(jì)量單位。

6、參考文獻(xiàn)采用順序編碼制,按中文出現(xiàn)順序編號(hào)。文獻(xiàn)作者3人以?xún)?nèi)全列出,若超過(guò)4人,則必須列出前3人,后再加“等”或“et al.”。

錄用與版權(quán)

來(lái)稿無(wú)論被錄用與否概不退回,請(qǐng)作者留好備稿,請(qǐng)勿一稿多投,來(lái)稿一經(jīng)本刊刊出,即表明本刊編輯部擁有作者論文的使用權(quán)。本刊在與國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)或檢索系統(tǒng)進(jìn)行交流合作及匯編文叢等時(shí),不再征詢(xún)作者意見(jiàn)。

往期知網(wǎng)收錄優(yōu)XIU文章

油畫(huà)藝術(shù)對(duì)大眾欣賞普及的優(yōu)越性 陳權(quán);3-4+6

淺談木版畫(huà)創(chuàng)作中黑白章法的塑造 姜坤佳;5-6

論書(shū)法創(chuàng)作內(nèi)容與形式的統(tǒng)一 張恒;7-8+100

淺談從東方視角看勃納爾的繪畫(huà)藝術(shù) 王晶;徐延蘋(píng);9

格哈德 里希特創(chuàng)作中方法論的運(yùn)用 吳鑫;10

筆意存于高雅之中——白蕉書(shū)畫(huà)關(guān)系探微 李姝珮;11-12+121

淺析中國(guó)畫(huà)顏料的發(fā)展及運(yùn)用 肖曉唐;13

醬墨色彩在中國(guó)畫(huà)中的巧妙運(yùn)用 楊俠;14

繪畫(huà)導(dǎo)向性的轉(zhuǎn)變研究 蘇漫;15+179

淺談電影作品中的人性探討——以電影《七宗罪》為例 王晨;24-25

以類(lèi)型電影為基礎(chǔ)淺談中國(guó)公路電影特性 趙千華;26

迥異的死亡之美——論《尋夢(mèng)環(huán)游記》 陳曦;27

文化類(lèi)節(jié)目的創(chuàng)新性分析——以《國(guó)家寶藏》為例 桑菲陽(yáng);28-29+71

歌劇與藝術(shù)歌曲特征的比較分析 周揚(yáng);39

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲在聲樂(lè)演唱中的應(yīng)用與發(fā)展 郝潤(rùn)華;40+42

淺談戲曲旦行身段中水袖的訓(xùn)練 薄雪;41-42

《肖邦第二鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章》的作品風(fēng)格和演奏技巧 王心依;43+45

試論琵琶演奏中的音樂(lè)感受與藝術(shù)表現(xiàn)魅力 吳錦珠;44-45

分析戲曲表演的技巧性 趙文武;46

賦有革命象征形象意義的“紅色”在中國(guó)舞蹈創(chuàng)演中的意義表達(dá) 楊文佳;47

當(dāng)代藝術(shù):棄美范式下的過(guò)程性失語(yǔ) 王若衡;48

胡廷江改編聲樂(lè)作品《青春舞曲》的藝術(shù)處理與演唱分析 米悅;49

賦有警示文化意義的“紅色”在中國(guó)舞蹈創(chuàng)演中的意義表達(dá) 楊文佳;50

貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》演奏分析 張佳樂(lè);51+192

形體語(yǔ)言在戲劇表演中的運(yùn)用策略 魯珉;55

淺析戲劇舞臺(tái)表演中對(duì)節(jié)奏的把握 李永軍;李兆北;56

對(duì)音樂(lè)是世界語(yǔ)言的認(rèn)知與思考 于躍洋;57

芻議舞蹈風(fēng)格與所處時(shí)代的關(guān)系 鄭濤;58

新時(shí)期網(wǎng)絡(luò)漢語(yǔ)和傳統(tǒng)漢語(yǔ)的對(duì)比研究 張玉卓;67

海南自貿(mào)區(qū)(港)建設(shè)背景下的漢語(yǔ)國(guó)際推廣 翟艷利;68

論漢初時(shí)期黃老之學(xué)的學(xué)術(shù)狀況——以黃老之學(xué)的著作為例 吳雪楠;69

中國(guó)30年代新感覺(jué)派小說(shuō)藝術(shù)——從現(xiàn)代主義基因談起 唐萌遙;70-71

《追風(fēng)箏的人》中阿米爾人性的迷失與復(fù)歸 賈焱;72

淺論蘭州鼓子的歷史發(fā)展與藝術(shù)特色 夏瑾;87-88

哈尼族民間舞蹈的藝術(shù)特質(zhì)及文化內(nèi)涵分析 楊晶晶;89

創(chuàng)建活態(tài)開(kāi)放的地方非遺保護(hù)傳承大格局 王曉玲;90

長(zhǎng)城的保護(hù)與旅游開(kāi)發(fā)探討 王小玲;91

電視戲曲傳播價(jià)值探究 史雷;余磊;92

中國(guó)城市化背景下的戲曲傳承與發(fā)展方略 馬亮;93

從禪宗思想談中國(guó)古代繪畫(huà)中的雪景山水 李云鵬;94

非遺樂(lè)器“托布秀爾”傳承的現(xiàn)狀及未來(lái)展望 敖日木加甫;103

淺析人工智能時(shí)代背景下的民間傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展 李慧;104

基于“個(gè)性化”民族民間舞蹈創(chuàng)作研究 屈亞昕;105

認(rèn)知心理在商業(yè)標(biāo)志設(shè)計(jì)中的運(yùn)用與研究 楊雅惠;劉海英

平面設(shè)計(jì)元素視覺(jué)表現(xiàn)的多維化分析 陳心怡

室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中軟裝飾材料的運(yùn)用探討 張有江;115

視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中視覺(jué)模式的創(chuàng)新研究 王瑞;116

基于新媒體視野下的群文聲樂(lè)教學(xué)研究 朱曉蕾

鋼琴教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生“研究性學(xué)習(xí)能力”的相關(guān)研究 成勇

西周音樂(lè)教育與當(dāng)代專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育的對(duì)比分析 鄒瑩

試論群文美術(shù)文化價(jià)值的體現(xiàn) 張秋玉

建筑裝飾視角下的“梓人為筍虡” 湯明霞

國(guó)家大劇院音樂(lè)會(huì)項(xiàng)目的觀眾拓展策略研究 江榕

媒體全面融合時(shí)代民生的生存之路 白山;289

公共藝術(shù)設(shè)計(jì)與城市文化價(jià)值的實(shí)現(xiàn) 毛靜一;290

新形勢(shì)下文化館數(shù)字化展覽與展示技術(shù)研究 沙豪躍;291

山西新絳縣魁星樓建筑考察與分析 董一丹;292

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